我是名角儿第03集

我是名角儿尊重艺术规律，在艺术探索中更好地表现主题、凝聚(🌇)精神、体现担当，已(yi)经成为党史题材美术创作一脉相(🧢)承的学术传统。 时代的发展是动力创作方法与创作理念随(🌀)着时代(🖍)发展，使党史题材美术创作始终保有旺盛而(🔴)持久的生命力，显现出主题性创作“笔(bi)墨当随时代”的价值诉求。 自20世纪70年代末至90年代中后期，党史题(ti)材美术创作在艺术本(ben)体层面呈现创(🖖)(chuang)新趋势，焕发勃(bo)勃生机。 这一时期的油画经典有闻立鹏(peng)的《红烛颂》、靳尚谊的(de)《瞿秋白(🦊)》、沈嘉蔚的《红星照耀中国》等，这(⛏)些画作较(jiao)之(zhi)以往更为注重(📨)刻画(hua)人物的精神世界。

已有40多年出国(🚬)演出(chu)经验的中国杂技团创(😿)(chuang)意总监孙力力说：“我常听国外同行感慨，如果中国作品缺席某届国际杂技比赛(🏕)，大家会(hui)觉得赛事的含金量(🗣)变低了。 ”中国杂(🐶)技团总工程师王建民认为，技(⛅)术优势奠定了中国杂技的领先地位，但面对新媒体、新道具、新市(shi)场，杂技(ji)作品还要在(zai)审美创意、原创性、整合资源上多(duo)下功夫。 “杂技可以极大地展现当代(〰)人的精神力量和(he)美学(😐)追求，重点是(shi)如何从优秀传(chuan)统文化(hua)、悠久历史渊源、(🎼)浩瀚民族理想中选取适合的部分，用杂技的方(fang)式创造性地表(⛴)达(da)出来。 ”中国文联副主席、中国杂技家协会主(💄)席边发吉认为，构建更广阔的表达空间，拓展杂技的美学(🧟)范畴，尽管面临一定挑战，但这是中国杂技必须走的一条路。

我是名角儿从鼓楼(👍)(lou)向南(🍞)远望，我感受到古今交(jiao)融的恢宏气势。

在品鉴现场，中法嘉宾齐聚一堂。

我是名角儿我近年拍(pai)摄(📃)的电视剧基本都是现代剧，如《情满四(🚨)合院》反映的是“孝”——但又不同于传统社会的“孝”，是老吾老以(yi)及人之老的“孝”，是人与人之(🚘)间更加平等、(🤰)相互尊(📳)敬(🌏)又充满温情的道德情(🧟)感，它更博大、更现代，又延续了“孝”的关键意涵。我们(🛄)要师古而不泥古，把中华优秀传统文(wen)化的(🌁)(de)精气神和百(bai)姓生活的烟火气结合起来(🐿)，争取创作出更多优秀的文艺作(🕟)品，推动中华优秀传统文化有效(🐍)传承、蓬勃发(🐋)展。（作者为导演、北京电视艺术家(😿)协会(🐜)副主席）用戏剧艺术滋养孩子的(de)心灵冯俐戏剧是美育的重要手段，用戏剧艺术丰富孩子生活、滋(🛫)养孩子心灵(🔲)(ling)、播撒真善美，这(🈷)是我们儿(🈶)童戏剧工作者的努力方向。中国儿童艺术剧院推出了一部儿童剧《送不出去的(de)情报》，讲述了东北抗联将士在弹尽粮(🐱)绝、将与敌人(ren)决一死(si)战之际，用一封不存在的情报，把最(🌙)小的抗联战士送出密(mi)林、让他活下去(🚃)(qu)的感人故事。剧中，杨靖宇将军对即将离别的小战士说：“你的任务就是活下去！因为你是(shi)孩子，是未(😤)来，是希望，是我们无怨无悔(🏞)牺牲的理由！”我们也正是怀着同样对未来、对希望的这(🤚)种珍视呵护(hu)之心，面向孩子创(chuang)作。近(🦈)(jin)年来，中国儿童艺术(shu)剧(🍠)院涌现出(😠)一批尊重孩子成长规律、贴近儿童心理特点的作(🥐)品，我们陆续将这(zhe)批高品质艺术资源送往各地。我们与故宫博物院共同出品的《猫神在故宫》，用戏剧艺术讲述历史故事，探索更具想象力的传(😣)统(tong)文(wen)化表达；我们带着江苏淮安新安小学的孩子们创排了儿童剧《新安旅行团》，将“演给孩子看”转换成“写(xie)给孩子演”；我们在河南(nan)光山县创办“首届乡村儿(er)童艺术嘉年(💯)华”，为(wei)从来没有看(kan)过儿童剧的孩子(🌩)们带去(🛐)了几十场高(⬜)质(👞)量演出和工作坊、讲座、研学(🏋)等(🍯)活动，“送去的”和“种下的(de)”优(you)秀儿童剧目丰富了当(dang)地公共文化生活。我们的儿童剧还受(shou)邀在海(hai)外演出，在(🌆)当地小观(guan)众心里播(✖)下对中华文化向往的种子。作为文艺工作(zuo)者，我们发挥艺术作品抚慰心灵的作用(yong)，帮助孩子树(shu)立正确的世界观、人生观、价值观，培养健康、健全的人(ren)格。比(bi)如，尝试(✋)创作有关“生命教育”主题的戏剧作(🐿)品等。